可以在屏幕上看到1972年的小雯的性荡生活17部分，真的非常难得。总体来说，这部纪录片是带有导演的主观情绪的，或许更该叫做导演本人眼中的小雯的性荡生活17部分。尤其北京，河南和上海三篇，大概背后受到的限制颇多，导演可发挥的地方很少，再加上已有的主观判断，给人一种与其叫记录，不如说是在偷窥的感觉。镜头前的小雯的性荡生活17部分人要么是在处心积虑的表演，要么是茫然无神的呆滞。而苏州，南京篇则不同，置身美丽的水乡中，导演的镜头也开始变得温柔，寻常生活场景所流露出来的温情令人动容。